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书写的时候眼睛注视,眼睛本身就是一种权力和意志的体现。而我在和女性合作的时候,她在移动纸,书写的时候我不看,我写的还是汉字,这个作品本身就由传统的、单一的、个人化的表现,变成了一个开放的系统,成了两个人真正的合作。


这4首诗考证了画作展现的几段帝王家事。第一首点名画卷时间为秋天,地点在“别殿”。“尹邢相见”典出《史记·外戚世家》,讲的是汉武帝十分宠幸尹夫人和邢夫人,为了避免二人萌生是非,下诏两人不得见面。一日,尹夫人自请武帝,愿见邢夫人,武帝只好同意,找人假扮邢夫人,带领一帮随从前来相见,尹夫人从身材相貌姿态上认出那人并非邢夫人,汉武帝只好命真邢夫人“上场”,远远望去,尹夫人不觉被邢夫人美貌气度所折服,“自痛不如”,再不相见。

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唯独有一幅汉宫图比较特殊,乾隆对它并没有像对待其他喜欢的画卷一样,反复观赏、钤印或题咏,并在乾隆九年(1744年)修编的《石渠宝笈》中,将其列为“次等霜三”。和《汉宫秋图》的“无上神品”相比,简直差太多。乾隆若是知道这幅画如今的地位简直不敢相信自己的判断。它是谁?中国十大传世名画之《汉宫春晓图》(现藏台北“故宫博物院”),画家是大名鼎鼎的“明四家”之一仇英。

晁盖气恼,这应该可以理解,作为梁山的老大,事事都是宋江做主,自己心里很不舒服。仔细想想,也难怪,仗是别人打的,人是宋江带的,自然大家都不听自己的,甚至宋江也不拿自己当回事。

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